闭上眼睛，你会看到整个世界。当你睁开的时候，都停留在你身边的这些影像。很多人他会掉进石头里面去。
你要雕什么东西，那你问你脑袋里面装的什么，而不是问这块石头。你说石头有局限性，我一直在提倡就是你思维有局限性。因为你还不够理性，还不够聪明地跳脱开石头，去看石头。 宝玉石因为它材料的稀缺性，即使你构思出来很棒的一套作品，你会发现材料上面完全跟不上。所以它跟中国传统的国画、木雕、根雕、竹雕都是一样的。你一定要遵循大自然的规律，顺着它生长，而不是逆着它生长。逆着它生长的结果就会起反作用，你也会很痛苦，会觉得无从下手。原来一些雕塑家可能也来构思一些玉石雕刻，最后雕完发现脸是花的，或者身体是花的，就很难克服这些东西。所以学院的人才很多很难进入，他就无从下刀。
美院出来的人把握了很牛B的具像写实能力，就觉得我可以雕刻石头，其实不是那么简单。他应该跳脱开技术，就是退到第三者或者更远的层面去看待石头。因为石头里面存在着传统本质的一些东西。你因材施艺的时候，可能一个面的转折，或者线的转折，它都是很微妙的，它不是说你生搬硬套就可以套进去。所以这些微妙之处也就是东方审美很厉害的地方。你也捋不清楚它是什么东西，但是你能感受到。这种东西我用语言也不好表述。
中国人的传统是顺应自然的，我们经常讲的是因材施艺，而不真正的强奸材料，侵略材料，比如水墨画那种墨分五色，它那种不可把握性，和它造成巨大的失控性、偶然性，这方面恰恰是中国人感到最快乐的事。
每一种材料都存在各自的语言，这种语言的把握是源于自己思想的受限，就是你脑袋里面存储的图像化或者知识化的东西，没办法凌驾于这种材料之上。
这个行业应该多做一些他们认为无用的作品，因为他们所做的一些作品太有用了。他又想要钱又想要艺术，又想要名又想要利，所以这些是他们最大的问题。雕石头的过程本身就跟科学家研究一样的，你不去做实验，你不通过劳动，不通过一种持续的再创造，你怎么会得到你自己想要的部分呢？
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