想象力，一直在艺术当中是普遍存在的，可是我的绘画呢，是拒绝想象力的，我看到的都是极其残酷的现实。那种残酷的现实震动着我，在我的脑子里存在着。它根本不容我再去编造任何东西。
我的每一个画上的人物，都是真实存在的，我可能知道郭家窑的一个人，他的母亲67岁，他的大儿子51岁，他的二儿子可能死于矿难，然后他家的山后面种的是芸豆，莜麦，胡麻，我不能去胡乱的编造他们，因为我没有这份权利。
艺术里面达到技巧的画家挺多，但是能画出很真诚的画家少之又少，真诚的画家画画当中很重要的一个元素，你不能撒谎，你不能胡编乱造，你不能拿你的想象力到处用，因为想象力可以使许多东西变得很圆滑，我觉得有个性的东西都是丑陋的，但我觉得它比美更美，因为它是真实存在的，凡是真实存在的东西都是有缺陷的，这就是我的美学，所以我在我的绘画当中，努力的排斥这种想象力。
每年我在乡下，看到那个春季的耕种，秋天的收获的时候，每个人满脸的，每个皱纹着里面都夹杂着粮食的碎屑。我想，如果你用想象力去想的话，你是永远想象不到的。你只要蹲着去看，看他们怎么趴在地上收土豆，在寒风当中，那个人怎么跪在地上去干活，所以我觉得我一切的来源，都是来自土地的。我常常告诫自己，如果你离开了土地，你的艺术也就死了。
这张照片是，在山西利民堡周边的一个村子，然后突然从地洞里面就像动物界的动物一样露出一个脑袋，他的脑袋呢，到现在还记得，他的脑袋是那种发紫发青发灰的那种颜色，然后我问您这在干嘛？他说，嗨！当父亲真不容易，我三个儿子在城里，我要给给他们弄些土豆，让人给他们捎过去。这个人没有什么可以给他的城里的孩子，只有这些土豆，都是他自己种的。
然后用我的相机去记录他们，用我的油画也去记录他们，这里面画的油画可以加上我的很多感情进去，然后可以取舍，概括，压缩。我应该很刻骨地去描绘一件事情，描绘它很深刻的东西。因为深刻的东西，哪怕一点点，都可以战胜一个很强大的，但是很虚妄的东西。
所以我觉得，每一个大画家也好，艺术家也好，他都应靠近生活。有许多人笑话过我，我觉得，笑就笑吧，也没什么。我只是画了这些画，就是了。这些画有没有什么意义，也都并不重要。但是，我画了他，我心里还好受一点，也就这样。
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