林智，2013年毕业于中央美术学院雕塑系，他的毕业作品《怕水》被一家德国画廊以十万元的价格收藏。作为一个雕塑艺术工作者，林智认为泥巴这个材质跟他的生活，跟他的气质是统一的，他捏着泥巴，仿佛就触摸到了家乡——湖南浏阳河的根。他甚至热衷于四处寻找不同颜色的土，南方的红土，北方的黑土，从泥土里他获得一种能量，感受到扎根大地的厚重。
记者：我觉得你的作品不管是材料，还是创作方法都比较传统。
林智：我从小就在湖南浏阳河的农村长大，泥巴成了生命里无法摆脱的东西，这种情感是我独有的。艺术就讲究你独有吧，我觉得当你把自己认识透了之后，你本身做出来的东西就会带有个性。
你得慢慢的往回找，找到你从什么地方来，你是生活在一个什么样的一个环境，你从小受过什么影响，然后你就会对一些东西有深刻的印象。比如说我就可能有一种怀旧的情绪在里面吧。
记者： 对于艺术区，你觉得北京的政策支持力度大吗？
林智：我觉得能放宽松自由就已经是很大的支持了，主要的是民间商业资本上的支持吧，因为这个能带来利润嘛！至少对村里的各种房东，他们能得到利润吧。主要还是民间的支持，但也不是支持，其实就是一种交换吧。
记者：北京的同学们主要哪几个艺术区聚集的比较多？
林智：黑桥艺术区比较多吧，还有后沙峪，黑桥百分之八九十，这里基本上算是性价比比较高的了，离美院啊，798比较近，然后房租也比较便宜。
记者：您觉得学生们在艺术这条路上遇到最大的困难是什么？
梁老师：那就是钱啊，因为搞艺术这个东西多少有点特殊性吧！就是你做这个东西它是没法用的，它没法立刻就兑换成钱。实际上艺术是很精英的一种需求，要衣食无忧了，生活都不错了，KTV也唱腻了，旅游也都去过了，然后还要找点有意思的东西，可能这时候艺术就是他的一种选择。所以到现在为止，搞艺术的人生存还是成问题的，包括我现在也成问题。
记者：所以这是一个群体性的问题？
梁老师：这是普遍的情况，因为中国人现在消费艺术，还没有这个文化，你比如说中产阶级，他还是基本上不太管艺术的，或者说他关注的话也是从升值的角度。关注一些古董啊，或者成名成家的，对于年轻的艺术家，基本上还是没这意识，没有这种文化，个人审美方面也没有什么独立性，就是听别人怎么说，哪个市场行情好他就去弄哪个，自己根本没有判断。
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责编：陈婕
